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すべてのフォーマットは妥協であり、フルフレームが必ずしもゴルディロックスフォーマットであるとは限りません。ミッチェル・クラーク フルフレームはここ数年注目の的であり、その結果他のフォーマットに影を落とす可能性があります。しかし、適切なサポートがあれば、さまざまな形式に適切な立場があり、これらのオプションを無視すると、私たちは皆、損をします。フルフレームという名前と、メーカーからの支持の多くは、写真家がフィルム時代のレンズを当初の設計どおりに使用できるようになったという事実に由来しています。
センサー製造の経済的理由により、キヤノン、ニコン、コニカミノルタなどはデジタル時代の初めに小型センサーの使用を推進しましたが、レンズラインナップの構築に費やされた多額の研究開発投資とともに、既存のレンズを使用しているプロユーザーを含むユーザーベースが大きいため、フィルム時代のレンズが投影するように設計されていた「フルフレーム」を捕捉するセンサーに移行する強力なインセンティブが生まれました。
既存のレンズを使い続けたいというユーザーと、デジタル フルフレームの画質に慣れ親しんだ視聴者からの同様の圧力により、業界がミラーレスに移行する際にも同様の圧力がかかることになり、キヤノン、ニコン、ソニーのプロ向けおよび愛好家向けの製品は依然として「35mm」フィルムの寸法が主流となっています。そして、この開発努力の集中は、「フルフレーム」が市場で最も広範囲にサポートされているフォーマットであることを意味します。
キヤノン、ニコン、ソニーはいずれも APS-C カメラを製造していますが、レンズ投資の大部分はフルフレームに集中しており、ラインナップにおけるこのフォーマットの優位性を強化しているだけです。カメラを初めて使う若年層向けに「アクセスしやすい」ミラーレスカメラを作ろうというニコンの最新の試みは、フルフレームセンサーを中心に構築されており、この 26mm F2.8 ほどコンパクトなレンズはほとんどありません。
しかしそれは、それが最良のフォーマットであること、あるいは慎重に最適と考えられたある種のフォーマットであることを意味するものではありません。すべての形式と同様、これは任意の選択です。この例では、1世紀以上前にドイツの技術者がサイレント時代の映画フィルムを逆に使用することを決定したために、このような寸法が生まれました。すべてのセンサー形式は、サイズ、価格、画質の間のトレードオフを表します。
センサー (またはフィルム フォーマット) が大きくなると、光を捉える面が増えるため、画質に固有の利点がありますが、特定の視野を提供するために必要なレンズの焦点距離が長くなり、レンズがより大きく、重くなり、より高価になります。特に大きいか小さいボディ、または 1 つの特に小さい単焦点レンズなど、例外を探すことはできますが、システム全体としては、全体的なトレードオフが依然として当てはまります。
出典: DPReview